Processus transformationnel en Art&Danse-Thérapie : Danser/créer

DANSER/CRÉER : Processus transformationnel en Art&Danse-Thérapie - Formation SATIS

La Som’ArThérapIe exiStentielle (SATIS) ou Art&Danse-Thérapie est une méthode d’accompagnement psychothérapeutique alliant le soin, l’art et le corps. L’enjeu est, à l’instar de l’art-thérapie, de créer les conditions favorables à l’expression, à la transformation et à la symbolisation des difficultés personnelles grâce à un éveil et une mobilisation des compétences créatrices de la personne qui vient consulter. Elle inclut la conscience du soma parce le corps et le geste y sont partout présents.

Elle articule les approches freudienne, reichienne et jungienne. Dans la quête de soi, Freud nous a légué « la cure analytique ». Reich nous montre la voie du corps, des émotions et de l’énergie qu’il intègre au travail de l’analyse. Jung, enfin, élargit le champ, comme beaucoup dans son prolongement, et nous propose les concepts de soi, persona, inconscient collectif, archétype, processus d’individuation, ombre… Cette ombre qu’il nous invite à découvrir comme élément constitutif de l’être, ombre à découvrir, à nommer et humaniser…

Cette approche pourra trouver sa place dans le traitement des troubles psychosomatiques et dépressifs, addictions, psychoses, autismes, en institution, en cabinet privé. La psychothérapie de groupe ou ateliers à médiation artistique démontrent combien l’expression corporelle et créatrice permet la décharge et la symbolisation de la violence sociétale et personnelle en ce que la violence cesse de prendre pour cible le corps de l’autre ou celui du sujet quand elle peut se transformer par le geste créatif.

Aussi tout art, toute expression, du théâtre à la danse, en passant par le travail de la terre, la peinture, la fabrication d’une marionnette, d’un masque, d’un objet de pouvoir… fait œuvre dans cette transe-formation de soi…

La Som’ArThérapIe exiStentielle intègre également à sa dynamique d’apprentissage et à sa pratique l’héritage de la mythologie et des rituels d’initiation des cultures traditionnelles, re-pensés et modelés dans une perspective analytique, visant la guérison et le développement de la personne.

THÉMATIQUES TRANSVERSALES ABORDÉES dans la formation SATIS 

Les deux premières années consistent en une transmission des fondamentaux et des pratiques de la psychothérapie intégrative, de l'art-rituel thérapie, de l'Art&DanseThérapie, des bases de la psychanalyse et de la somatothérapie. Les deux années qui suivent consistent en un approfondissement de la connaissance de la psychothérapie intégrative et existentielle ainsi que des médiateurs corporels et artistiques propres à la formation et la connaissance de la psychopathologie générale.

- Savoirs méthodologiques : Découverte et approfondissement des pratiques de l'Art&Danse-Thérapie de manière expérientielle et immersive

- Savoirs posturaux : L'Art d'accompagner - Juste présence -

- Savoirs théoriques : Concepts de base & Approfondissement

• Les modèles de l’inconscient
• La notion de conscience et de transe
• L’importance de l’archaïque
• La place du geste, du corps et le corps-conscience
• Rythmes, percussion et ré-percussions
• Le corps émotionnel  ; Le mouvement ; la médecine du mouvement, l'écoute du mouvement intérieur
• Le corps de sensations, de sentiments et d'images
• Le processus de création sous toutes ses formes (médiations artistiques) et le travail de la symbolisation
• La vision globale, l’être et le Vivant, l’interdépendance
• La question de la souffrance
• Un accompagnement thérapeutique qui puise aux sources de la maïeutique et de l’initiatique
• Une communication qui allie plusieurs niveaux de langage et de perception (dimension analytique et systémique, artistique, gestuelle, manuelle et symbolique)
• Une disponibilité à l’inattendu et à l’inentendu
• Cette compétence propre au praticien de la psychothérapie qui consiste à savoir suivre le défilé obscur des associations de signifiants
• Une analyse clinique pour reconnaître et se déprendre des transferts multiples et inévitables qui se jouent dans la relation.

Les enseignements puisent aux sources de différents outils et méthodes :

• Art-Thérapie, Art-Rituel-Thérapie, Danse-Thérapie

• Psychodrame et Mythodrame

• Somatothérapies (bio-énergie, analyse reichienne, gestalt...) & Eco-Thérapie 

Quatre fondements essentiels y sont déployés :

Le geste et l’image inconsciente du corps

>Visage, Silence, Masque, Ecoute
Pour comprendre le langage dans sa construction subjective et s’interroger sur la nature du geste, son
rapport au silence, son rapport à l’autre et observer comment le geste construit le lien ou non.

Les postures et pratiques du corps

> Toucher, Sentir le corps de l’autre et l’attention au corps propre
Contrairement à ce que l’on pense, ce n’est pas quand le corps se tait qu’il se porte le mieux et nous
enseigne le plus, mais quand il souffre ses limites et permet de les déplacer. Comment le corps construit
l’espace et l’oriente.

La parole, l’Ecriture, la Danse

> Parole, Dessin, Sculpture, Peinture
A envisager comme matrices de l’espace et capacités à le reconquérir

Le Récit, le Mythe, le Discours

> Anthropologie Clinique, Rites et Thérapie Initiatique
Dans la lignée de C.G. Jung, poser la question du mythe disparaissant et du symbolique au chevet
du malaise de l’être humain et social. Savoir travailler avec les mythes, antiques et modernes, les archétypes.

Enjeux du médiateur DANSE en Psychothérapie – "Entre danse individuelle et danse collective..."

« Je ne pourrais pas croire en un dieu qui ne danserait pas. » Nietzche

Depuis la nuit des temps, le tragique et le sublime, le désir, le rêve, l’étrange se côtoient dans la danse. Ce corps, qui dépasse ses limites, s’inscrit dans un espace surréel.  Un champ de bataille, une bouche ouverte sur le néant, une purification, une voie vers l’invisible…

Expression du corps négociant avec l’espace depuis sa chute première, la naissance, la danse se roule et se déroule autour d’un axe selon des pôles : le haut et le bas, les points cardinaux, face au public, en cercle mais elle est aussi appel des esprits et présence des dieux, danse de l’animal, danse des ancêtres, danse des rois, danse de naissance, danse de rites de passage, danse de funérailles, danse de guérison,… 

 «  La danse se donne comme trouvaille d’origine, état d’enfance littéralement ; plus qu’une mise en jeu du corps, c’est le recours au seul corps pour dire l’émotion de la vie. Remuer, émouvoir, de quoi offrir aux corps l’appui d’un fantasme, les ressources d’une mémoire, qui n’est pas seulement mythe ou récit. La danse agit sur ses sources en même temps qu’elle les montre. » Daniel Sibony, Le corps et sa danse.

L’existence de la danse dans le monde semble être inhérente à la présence de l’être humain ; de tout temps l’homme a utilisé cet art dans la communication au divin et à ses congénères. Des peintures rupestres datant de plus de 15000 ans représentent déjà des personnes  esquissant des danses (Grotte de Lascaux).

Il y a des siècles, le jeu entre le rythme du chant et le rythme du mouvement était un rite religieux qui devait libérer l’homme de sa peur, du poids de la séparation et de la mort. Chant et danse sont des outils nous permettant de dépasser nos peurs. Lorsque nous commençons à danser, nous sommes nus, nous perdons notre apparence figée, normée, celle que l’on donne à voir. Il est impossible dans la danse de prétendre être tel personnage, tel masque social… Le corps respire et s’exprime. Nous « autorisons » un prêt de corps à autre chose de soi et quelque chose d’inconnu, d’Etranger le traverse, s’y déploie. 

« La danse de l’homme médecine, du prêtre ou du chaman est une des plus anciennes formes de médecine et de psychothérapie, dans laquelle l’exaltation commune et l’abandon des tensions pouvaient transformer la souffrance humaine physique et mentale en un nouveau choix de santé ». (cf J. Merloo, Creativity and eternization.)

Les danses rituelles chamaniques furent alors l’origine de la recherche de la guérison par le corps en mouvement, la possibilité de mettre en relation le corps et l’esprit de l’homme, les deux essentiels de la psychothérapie et par extension de la danse-thérapie. 

La danse aurait donc été longtemps un présent des dieux qui « civilise » et soigne l’individu.  Dionysos, dieu de la transe, de la transgression, de la vigne, du vin, du théâtre et de la danse est un dieu exalté qui meurt et qui renaît. Mis à mort par les Titans qui l’attirent par des objets fascinants avant de le mettre en pièces, il meurt, descend aux enfers et ressuscite. Il fait, comme Koré, fille de Démeter, le voyage dans l’outre monde. Koré circule de l’un à l’autre. Lui plonge dans la mort et jaillit à la vie. Il bondit et change d’identités et de parures. C’est le dieu des contraires. Là où Koré représente la continuité du flux, lui représente la division et la discontinuité de la pulsation (cf France Schott-Billman, Le besoin de danser).

Les danses dionysiaques malgré leur énergie, la violence et la frénésie des mouvements, malgré le volume sonore des tambours, n’étaient pas agressives. Elles servaient à désamorcer la violence, d’évacuer un trop plein d’énergie dans les frappements de pieds, les bonds, les tourbillonnements.

Si Dionysos  survit aujourd’hui au travers du jazz, du rap et de la techno, avec le temps, la danse a pris d’autres chemins.  La communication avec les dieux étant devenu le monopole des religieux, elle est devenue un art codifié sur des conventions strictes et réservé à une élite. Loin du vivant, elle est devenue divertissement. L’art du mouvement n’était alors plus qu’une simple recherche du beau, de la perfection du mouvement et des corps. 

Elle a su en Orient préserver sa place de rituel, d’expérience forte, lourde ou joyeuse mais toujours expressive, il a fallu attendre la fin du XIXème siècle pour voir la place de la liberté du corps être restituée, remise à l’honneur dans le monde occidental. L’art du mouvement devenait unité psycho-corporelle et reconnaissait la dimension expressive de l’être dans la danse.    

La danse en art&danse-thérapie, quelle qu’en soit la forme, est devenue un travail du corps qui  nous parle de  questions existentielles et fondamentales, de sensations, de sentiments, de poésie, de soi, de l’invisible en soi, et qui retrouve ainsi sa place de potentialité expressive de l’être. 

Elle est une recherche autour de l’axe et du déploiement ; elle cherche des passes pour s’extraire des impasses de nos contingentements. Toujours le geste en elle se re-crée, se prolonge en une infinie inventivité. Au cœur de cette geste, une alchimie particulière est à l’œuvre. Entre les déliés et les replis, les impulsions et les retenues, ce qui capte le regard, l’attention, ce qui émeut, ce sera toujours l’expression d’une profondeur de champ, la présence  subtile d’un espace en creux où le geste se déploie. Elle invite l’Être en soi à se révéler, court-circuitant le brouhaha mental et émotionnel dans lequel nous baignons quotidiennement. 

Musique et danse sont sans aucun doute les deux seuls arts qui réussissent à atteindre les foules. Le renouveau des danses participatives ou des ateliers à médiation danse signe le besoin de lien social, de fête, de désir de la société de se guérir et de trouver un sens. Ce sens préfigure un nouveau rapport au corps et à l’autre. Que de cérémonies festives et mystérieuses avons nous besoin, dans ce monde sans dieu, celles d’un moi qui se transcende dans le collectif, son effervescence, celles d’un moi personnel se dépassant dans un moi collectif ! 

L’avenir de la danse, en tant qu’art du mouvement, est d’ordre social puisqu’elle se pratique en groupe et permettra alors dans le jeu entre mouvement individuel et mouvement collectif de se rencontrer tel que l'on est et tel que les autres nous perçoivent, de stimuler la curiosité pour son propre potentiel et celui des autres, de développer la tolérance, la générosité et la patience au quotidien.

« Vivre, c’est d’abord participer à ce flux et à cette pulsation organique du monde en nous, à ce mouvement, à ce rythme, à cette totalité, car, pendant notre sommeil même, veille dans notre poitrine la loi du double battement,de notre souffle et de notre cœur».  Roger Garaudy, Danser sa vie.

Corinne TRANCHIDA - 28 septembre 2023